• 被技术“凌驾”的电影未来

    时间:2012-11-19 来源: 作者:陈聪 浏览: 我要评论() 字号:T | T

  • 中国与印度成了好莱坞的新贵,类似上世纪80年代末的日本。拥有亚洲第一大院线的万达集团于今年5月份宣布收购全球第二大院线集团AMC,包括购买100%股权和承担债务,收购价合计为26亿美元。并购后,万达集团将成为全球规模最大的电影院线运营商。而新晋好莱坞金主的印度最大娱乐集团Reliance Group,以8.6亿美元控股梦工厂,收购IM GLOBAL等新锐独立制片公司,资助全球最具票房号召力的演员(包括我们熟知的汤姆·汉克斯、布拉德·皮特、金·凯瑞、乔治·克鲁尼等)设立工作室等频繁动作,宝莱坞式“入侵”好莱坞的路径已渐显现。

    我理解的好莱坞电影,不仅代表北美电影,更是“世界电影”的代名词,它具备全球化的故事,全球化的主创,全球化的销售,全球化的资本。抛开万达集团收购AMC院线隐含“中国文化输出”的政治意义,AMC所代表的是区域市场的传统渠道(北美家庭点播收入正在超过院线收入),它的收购仅能协助万达踏进好莱坞电影圈的边缘,协同效应较小。甚至可以说收购AMC的成与败,与经营能力无关,而仅与成交价与融资成本有关。

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    好莱坞电影代表着美国创新精神的灵魂,镁光灯的光芒吸引各类资本前赴后继,比如赌场大亨科克里安就多次买入卖出米高梅获得巨大收益,最近一次是以48亿美元出售给索尼集团。即使米高梅宣告破产保护,索尼凭借收购哥伦比亚电影公司和米高梅,最终拥有世界最大的电影片源,为其开拓全球的收费电视频道及宽带互联网市场、控制下一代DVD标准奠定坚实的基础,焉知其醉翁之意不在酒。索尼创始人盛田昭夫也许在那时就已意识到,好莱坞的知识产权,世界创意的发源地,数字产业的软件资源,是构建未来电子企业的根基——而电影恰是视听娱乐这座金字塔尖上的瑰宝。

    又远又近的世界电影梦想

    20年后,印度人正在重走日本人的世界电影之旅,它背靠的是享誉全球的印度IT人才和高性价比的电影后期特效制作基地,以及世界最庞大的观影市场。地产商背景的中国万达集团已小试牛刀,但如果它没有在全球电影的创意、新技术与新渠道的布局拥有足够的野心和韬光养晦,它距离世界电影梦想也许还好远。

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    电影是“机械复制时代”的产物,从来就是炫耀创意与技术的视觉“玩样”。比如乔治·卢卡斯领导的工业光魔创作《星球大战》系列、卡梅隆的《阿凡达》、《泰坦尼克号》的2D和3D版,它们在电影史的不同阶段开创了全新的视觉体验,引发了层出不穷的技术升级,促进全球影院设备更新和巨幕建设的热潮。

    数字技术时代更是将内容创意推向两个截然相反的发展方向,一端是崇尚新技术应用的高投入影片,另一端是因技术进步而降低门槛的低成本影片。前者通过全球分包控制不断攀升的制作成本,通过全球市场销售系列电影和衍生品挣得可观的回报;而后者却在聚集更大规模的创作力量,他们更年轻而还不被人熟知,分布在全球的各个角落。前几日,我偶尔结识怀揣“中国皮克斯”梦想的年轻团队(85后)成员,他们拥有清晰的梦想、良好的技术训练、流利的英语以及全球的视野。最近他们的龙和熊猫电影科技有限公司(Pangon Digital)刚刚通过全球竞标,以一流的动画特效技术、极富创意的Trailer成功赢得与好莱坞某六大电影机构的合作机会,负责全片的主要承制工作。他们说这仅仅是起步,开发带有它们标签的全球化原创故事,与全球的发行机构合作销售系列作品,打造出世界级电影才是终极目标。如果在这些富有激情与自信的群体中能磨练出未来的皮克斯们,它距离世界电影梦想就变得好近。

    在做着好远又好近的世界电影梦想时,好莱坞电影却真实地涌到自家门口。根据2012年初中美就解决WTO电影相关问题达成的谅解备忘录,北美电影的引进量将进一步扩大,从原来每年20部增加到34部,其中新增的14部必须是3D或IMAX。在面临好莱坞3D电影的强势侵袭下,国产大片“被动3D化”。《画皮2》在上映前数月就曾两次改变发行策略,从仅发行2D版调整为2D加3D版到最终的全3D版上映。最终的发行策略为此片票房大卖至少贡献三成以上,原因是中国现有银幕已有80%具备放映3D电影的硬件基础,而3D片票价则比普通电影高出30%50%。

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